文物保护与修复服务方案
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作为人类文明历程中的宝贵遗产,文物承载着历史研究、艺术价值与科学探索的多重意义,其独特性在于其不可再生性,必须致力于最大程度的长期保存。岁月流逝,伴随着自然条件的变迁,各类文物面临着诸多挑战:纺织品与纸张易遭腐朽、尘埃侵蚀、虫害侵害和霉菌侵袭;古建筑的木质结构面临朽烂;石质文物受风化侵袭;彩绘陶器与壁画的色彩褪色与脱落;金属文物易遭受有害锈蚀,金银器的材质老化;从古文化遗产、遗址(如文物遗址、古墓遗址、革命遗址)到不可移动和可移动的文物,乃至出土的珍稀文物,无一不在承受着严重的损害和破坏。
文物修复与保养对于挽救和保护已衰朽、破损的遗产至关重要,旨在使其重现生机。这一专业领域要求修复技术员具备多学科的知识及坚韧的耐性和毅力。然而,我国在专业技能、标准和人才培养上尚存不足,导致文物修复人才青黄不接。通常,技艺传承依赖于师徒传授和国家举办的修复培训课程。然而,由于行业重要性被忽视,国内的文物修复技术员数量寥寥,这对文物修复的全面保护构成挑战。他们从事的工作包括古籍修复、字画装裱、壁画修复、古木家具复原等,需遵循‘复旧如初’的原则,对艺术修养和美术功底有高要求,以确保文物原始风貌的保留。修复过程可能耗时甚长,从半月到数年不等,修复质量直接影响文物的历史文化信息呈现。鉴于文物修复主要在博物馆和库房环境中进行,外界对其认知较为神秘,从业者鲜少公开接待亲友探访。
文物修复包括:古籍、字画装裱、壁画、古木家具、文物遗址、革命文物遗址、出土文物、流散文物、非物质文化遗址修复,不可移动文物修复和可移动文物修复的还原。不可移动文物包括古建筑遗址修复、古墓遗址修复和革命文物遗址修复、古代壁画修复等,可移动文物修复包括考古发掘出土的文物修复和社会流散文物修复,字画装裱、古籍修复;尤其是对考古发掘出土的文物精品的修复要求更高。他不仅要求器物的完整的原貌,而且还需要器物原始年代独有的特殊风格的完美性。大致的分为三类:即研究、展览和商业修复。三种修复虽存在同一个目的、方法上还存在着差异,但在保持文物的原貌上仍是相同的。
文物修复通常包括一系列严谨的过程:初步的清洗、结构强化、裂隙填充与对接、缺失部分的补充、精确绘图以及细致的复原。其中,着色和做旧阶段尤为关键,它考验修复师精湛的技艺,更需他们具备敏锐的色彩感知力与深入的分析能力。
文物修复工作要求全面掌握历史文化的演变历程,特别是各朝代的艺术特色与文字精髓。同时,还需具备广泛的物理学、化学知识以及对美学和材料科学的深刻理解。此外,对于专业技能的精湛掌握,还需配以超凡的耐心、严谨的职业态度和坚韧不拔的精神毅力。
文物修复,一项需精心雕琢的重任,其严谨与耗时性不容忽视。每一处细节皆需悉心照料,务必做到万无一失,任何微小的疏漏都可能导致不可挽回的后果。文物如同承载历史的生命体,我们以近乎完美的技艺,珍贵的材料弥补其残缺,以坦然的态度接纳不完整中的美学。文物修复师如同外科医生,尽管手术对象非肉体,但同样要求精准无误,因为一次失败可能意味着一段历史的消逝。手术的成功,即为主刀者赋予文物重生的机会,犹如赋予历史第二次生命。
文物作为历史社会文明的承载物,揭示了当时的经济、文化、政治乃至军事状况。尽管破损的文物饱含岁月痕迹,然而修复后的文物则更为完整地展现了那个时代的社会风情。在文物修复过程中,我们遵循当时的文化背景为理论导向,而非随意的修补。其目标在于通过修复,使各类文化层次的观众得以直观领悟并深入理解当时的文化内涵。
文物修复的深层内涵在于,它既是一项蕴含历史考证与科学研究价值的艺术品。尽管残缺文物展现出独特的美学,但这其中的欣赏需要具备相应的文化素养和创新思维。相比之下,完整的作品更容易被直观理解。例如,马踏飞燕的残缺部分无法完整传达那种飞跃的灵动意境,然而修复后的作品则唤起登峰造极的想象:马的神韵瞬间栩栩如生。因此,对研究与展示修复的文物提出了高标准:不仅要求复原破损的形体,色彩还原上亦须严谨,力求通过精细的色调、纹饰重现和质感处理,呈现出无瑕的视觉体验,以期达到近乎完美的再现效果。
尽管文物修复的目标在于全面复原因自然因素导致的古迹文物和流散文物损毁,但现实中,这一目标往往受限于专业人才短缺、技术及材料的不足。为了实现文物修复的高标准和技术创新,首要任务是对文物修复人员进行技术培训,以掌握最新的修复技艺,并力求在技术层面上追求卓越。同时,持续关注人才技能的提升和修复材料的更新换代,唯有如此,文物修复的专业技术、精湛技艺与优质材料的融合,才能在对破损文物实施精准且完整的修复中发挥至关重要的作用,致力于重现文物的原始风貌。
修复过程中,修复材料及工具的选取至关重要。其品质优劣直接关乎修复效果。因此,在处理古陶瓷、古瓷修复任务时,务必选择高质量的修复材料和工具,以防止频繁的返工情况发生。
对于古陶瓷、古瓷、古木家具的修复离不开环氧树脂、固化剂、石膏粉、调料板、调料瓷板、橡皮泥、砂纸、刻刀、锉刀、颜料、调色板、清漆、香蕉水、镊子、药棉、酒杯、喷笔、笔、502黏合剂等。字画的装裱离不开覆背纸、排笔、棕刷、丝带、浆糊、标尺、头(地)轴等、而对于古籍的修复离不开真丝线、纸浆补孔机、配纸、纸浆等。配纸不需要高档的配纸,一般普通的适合纸张就可以。每件文物的修复所具备工具和材料不同,修复过程也固有不同。
人类历史的珍贵财富——文物,承载着丰富的文化遗产。守护文物实质上是延续和弘扬历史文化。作为文明传递的实体象征,无论是何种类型的文物遗产,均应饱含深沉的敬意,这种敬意体现在对其妥善的保护之中。同时,我们应洞察其背后蕴含的深厚文化底蕴及潜藏的精神内涵。因此,单纯保护并非终极目标,激活文物的生命力,使其文化精髓得以传承,才是赋予文物价值的关键所在。可以说,让文物焕发生机的核心在于传承其文化核心。
以文物承载文化基因,首要在于秉持对历史文化的尊崇。文物象征着国家的无价瑰宝,每一项遗产皆是讲述中国精彩叙事的载体。唯有持续地尊重并让历史积淀的珍贵遗产融入民众生活、适应现代社会,方能促使中华文化迈向未来,走向全球。近年来,我国尤为重视文物在文化交流互鉴中的作用,陆续呈现了如丝绸之路文物展、中非海上丝绸之路历史文化展以及引人瞩目的三星堆文物展等系列展览。这些展览逐渐扮演起‘文化大使’与‘国家标识’的角色,不断强化其作为中华文化承载与传播者的地位,活化的文物正跨越国界,走向世界舞台。
探索文物蕴含的深厚文化内核与广泛影响力:通过拓宽社会教育范畴,增强文物资源的公共可达性,以及驱动中华文化走向国际舞台,开发富有创意的博物产品,这些举措提供了丰富的实践空间。近年来,我国博物馆展览活动日益繁荣,藏品展示的丰富度与公众参与度显著提升,博物馆的文化影响力和社会瞩目度空前高涨。各地博物馆积极挖掘馆藏资源的潜力,通过精心策划的主题展览,弘扬卓越的传统艺术和社会主义核心价值观念。同时,博物馆还积极推进文物保护成果的数字化转型与智慧化探索,例如实施文物和展览精品的数字产品示范项目以及智慧博物馆的建设,使得公众能够在家就能领略各大博物馆的魅力,使文物价值深度融入日常生活之中。
传承文化精粹,文物的合理利用需厘清误区。某些观点将此误解为追求经济收益,认为文物闲置是对资源的浪费,进而推动过度商业化开发,甚至对文物进行不当改造,如将文物保护单位转变成别墅、餐饮场所或休闲中心,以古建交易谋取经济效益。这样的做法,打着思想解放的旗号,实则践踏了文物法规,使文物保护与利用笼罩在阴影之中,令人痛心。事实上,文物是城市人文气息的重要载体,通过激活文物,能激发市民对中华传统文化的深入理解和情感共鸣,有助于提升城市文化底蕴、弘扬积极精神和增强整体文化影响力。反之,若历史遗迹荡然无存,城市的文脉便会断裂,最终沦为文化的荒漠。
文物保护:一项系统工程,承载历史文化的延续与民族精神的维系。正如XXX所强调的,它对社会主义精神文明建设具有深远的滋养作用。文物保护的核心在于激活文化血脉,使之泽被后世。因此,富有远见的决策者应视文物为无价之宝,加大投入以确保其免受损害。同时,应充分利用文物资源,使其焕发活力,在保护过程中镌刻文化烙印,传递其内在的精神实质。以此方式,方能共同描绘出社会进步与文物保护和谐共进的壮丽图景。
中国,一个承载着悠久历史的文明古国,以其广袤的土地和丰富的资源著称。中华民族在绵延的历史长河中,孕育出了卓越的科学成就与璀璨的艺术瑰宝。
丰富的地面及地下文物收藏种类繁多且数量庞大,包括宫殿、寺庙、石窟、遗址等历史遗迹。馆内珍藏的文物类别多样,如金属制品、陶瓷、瓷器、漆器、木质器皿、石材工艺品、玉器、纺织品以及珍贵的纸质文献等。
中国古代劳动人民的卓越才智与无尽创新,凝聚在这些杰出的成果之中,它们作为不可或缺的实物证据,对于探究中国悠久历史、深厚艺术及科技进步具有极高的研究价值。
岁月流转中,历史文化遗产面临着不同程度的损坏与侵蚀:金属文物锈蚀侵扰,陶瓷、瓷器易碎,石雕风化剥落,木质与竹质器物干裂收缩,出土的纺织品与纸质文物遭受腐朽之害。为了确保其长期保存,这些珍贵的文化遗产亟待紧急抢救与修复工作。
文物修复技术融汇中国古代传统工艺与现代科技,对各类文物的修复与复制要求精湛技艺。修复工作需广泛涉猎各类知识,并灵活运用科学保护措施。据史书记载,文物修复与仿古活动可追溯至春秋时期,《吕氏春秋·审已篇》及《韩非子说林》中曾提及伪造鼎器的案例。唐代已可见临摹墓葬字画的伪作,而北宋时期仿造青铜器尤为盛行,以商周真品为蓝本,形制纹饰逼真。元代战乱频仍,仿制品质量下滑,虽有民间专业作坊如杭州姜娘子、苏州平江路王吉等以古铜器闻名。明代仿制逊于宋,江南民间作坊主要遵循宋代《考古图》制作,包括汉代铜镜和唐代海兽葡萄镜等,工艺粗糙。然而,明代宣德年间制造的仿古炉,尤其是宣德炉,式样繁多,工艺精美,嘉兴张鸣岐等人的作品一时风靡。清代仿制繁荣,几乎涵盖所有古物,涌现众多高手如北京的范寿轩、赵允中等,济南的胡麻子、胡世昌等,逐渐形成四大流派——北京派、苏州派、潍坊派和西安派,备受古董商推崇。
清宫艺术群体:以清宫造办处出身的‘歪嘴于’——被誉为清宫八怪之一——为核心,这位艺人在辛亥革命后离开宫廷,在其周边专注于古器物修复,并培养了包括张文普、贡茂林、张书林、王德山等在内的七名弟子。这些弟子在抗日战争期间的部分门徒,战后纷纷进入博物馆领域,成为了新中国初期的文物修复先驱团队。
苏州艺术传统:自明代以来,苏州逐渐发展成为仿古工艺的重要中心,尤其在清代晚期至民国时期,周梅谷、刘俊卿、蒋圣宝、骆奇月、金润生等杰出铜器匠人享誉国际,奠定了现今南派文物修复的基石。当代的南派技艺主要源于南京博物院和安徽省博物馆等权威机构,他们被视为这一流派的发源地。
潍坊艺术流派源于清代乾隆、嘉庆年间,其影响力在清末民初时期已发展至相当可观的规模。
西安派驻:西安是仿古作伪的地区,在具器物上伪刻铭纹便始于西安,主要仿造度量衡器,有苏亿年、苏兆年兄弟和嶷眼张等著名工匠。
近年来,XX公司通过对国内各大博物馆及文物保护机构的实地考察,对其行业现状积累了深入认识。国家级文博机构在文物修复方面展现出卓越的成绩,然而相比之下,地级文博单位尚存若干挑战与改进空间。
1.修复基本常识没有普及
经过深入考察,我国众多历史遗址,尤其是建筑类遗迹的修复普遍倾向于翻新更新。当前国际通行的修复策略是'原貌修复',即在尊重文物原始结构的前提下,尽力维持其原有风貌。在实施必要的修复工程时,会运用如碳十四检测等方法,首先确定文物的时代特征及其主要构成材料,然后依据这些信息进行精确修复作业。
位于呼和浩特市郊的一座具有北元时期历史的藏传佛教寺庙,在笔者的考察过程中,针对其修复年代及施工单位等相关问题,笔者向多位喇嘛咨询,但他们均表示未知情,且未能见到寺院住持。原先的进出通道为泥石路面,如今已全面硬化,包括阶梯在内均更换为水泥质地。尽管主体建筑经过了油漆翻新,然而施工质量欠佳导致部分台阶受损。尤其令人惋惜的是,寺墙原有的壁画虽经画师重新描绘以应对雨水侵蚀,但随后施加的清漆因季节温差的影响,现已出现翘裂现象,剥离的清漆下显露出斑驳陆离的古画遗迹。
众多文物机构普遍存在类似困境,如呼和浩特市某召庙,在文化大革命期间曾遭受损坏。在后续的修复重建过程中,采取了抢救性措施,将原召庙墙面残存的壁画悉数揭取以进行保护。
在存储空间有限的情况下,壁画(源自墙壁黏土层的多样形态)被巧妙地切割为标准的正方形或长方形,以利于妥善保存。然而,这一处理方式带来了一丝遗憾:壁画的修复工作主要由内蒙古的杰出艺术家承担,他们倾向于采用新颜料在原作上进行直接描绘。画师们风格各异,如国画大师的修复作品显得较为淡雅,而油画技巧的应用则使部分壁画焕发出更为浓厚的质感。初次观者往往难以辨识,误以为眼前的作品出自当代画师之手。
2.修复工艺技术没有普及
中国自古以来即被誉为文物宝库,其中蕴含的古人智慧值得世代研习与借鉴,这是无可争议的事实。然而,令人忧虑的是,由于历史变迁,传统文物修复领域的民间能工巧匠面临传承危机:一些大师已故,后继乏人,部分工艺甚至面临失传的危险。当前的修复实践往往在对古代技艺有限理解的基础上进行,且部分从业者缺乏系统教育,对现代修复理论鲜有涉猎,导致类似非专业人员如农民工参与故宫古建筑修复的现象时有发生。
当前亟待完成的任务包括制定详尽的调查计划,目标是系统地搜集并记录民间的传统工艺流程。同时,对民间艺人的技艺传承给予应有的尊重,并在经济上予以支持。理想的修复策略应融合传统修复工艺与现代技术,二者相得益彰,共同构建最为完善的修复原则。
3.文物修复行业尚存体制缺陷
组织机制滞缓:文物修复机构以事业编制为主,其人员构成主要由考古专业背景占据,且部分非专业人士通过非正规途径进入体制内。这些非专业人员的专业素质匮乏,庞大的数量挤压了文博专业毕业生的就业空间。非专业人士参与文物保护活动可能导致工作效率降低和责任心缺失,例如:由于专业技能欠缺,他们可能因担忧误操作而产生规避责任的心态;在二三线城市尤其常见的是,他们倾向于外包修复任务以获取回扣,对科学修复方法是否遵循往往漠视不管。
4.经费使用不合理
部分文博机构的年度经费结构中,员工福利占据了相当大的份额,接近百分之二十。剩余的经费主要用于日常维护与修补工作。然而,对于亟待修复的珍贵文物,由于资金分配的局限,往往面临着长期搁置的情况,导致一些文物在未能及时得到修复的情况下,遭受严重损坏,甚至到了无法挽回的地步。
现状分析指出,文物遗存的动态管理与记录存在缺失。遍布全国的古建筑与古墓遗址频遭安全威胁,例如,草原岩画因其广泛且多分布于偏远山区,如无人看守的荒野高山地带,易遭受非法切割盗取。与此同时,公众文物认知的不足也导致在基础设施建设过程中,文物损坏事件时有发生。因此,对于文物修复工作而言,制定详尽的档案记录至关重要,其中包括田野调查的详细记录、文物受损情况的准确评估以及修复工程的完整报告,以便为后续修复工作的顺利进行提供坚实的基础支持。
在党和国家领导人的深切关怀与指导下,近二年来,文化遗产保护的社会认知度显著提升,文物保护事业步入崭新的发展阶段。我们有理由期待,在社会各界的通力合作下,文物修复领域的专业人才将大展宏图,各显其能,迎来人才鼎盛、大有可为的黄金时期。
随着《我在故宫修文物》和《国家宝藏》等文保节目近年来的热播,公众对一项新兴职业——‘文物修复师’的关注度显著提升。2015年,这个职业被正式收录于我国的职业分类体系。在长期的探讨后,2021年10月19日,国家文物局在其官方网站上发布了《文物修复师国家职业技能标准》,这一专业领域的首个职业标准应运而生。
鉴于文物修复行业的独特性质,与其大众化的关注度,我们更强调静心研习的专业技艺传承。对于古籍修复这一细分领域,其专业性尤为显著,无需盲目跟风,即使完成的典籍处于静置状态,一旦书籍黏合剂失去效力,历经两百年仍需重修。
据统计,我国现有古籍总量约为五千万册,其中约十分之一至九分之一面临紧急修复需求。尽管有人提议动员大量人力资源,如若动员十万八千人投入,预计二三十年内可能达成修复目标。然而,修复周期结束后,若人员过剩,他们可能会转向其他行业。这将导致修复技艺在世代更迭中面临失传的风险。因此,应当合理控制从业人员规模,确保专业技能的连续传承得以维系。
2015年,“文物修复师”正式列入《中华人民共和国职业分类大典》,《文物修复师国家职业技能标准》的研究、编制工作于次年启动。历时多年,10多家单位、10多位专家参与编写,在2015年3月,国家文物局组织来自全国40余家单位的70余名专家对《文物修复师国家职业技能标准》进行了修改、定稿。
在10月19日的新闻发布会上,国家文物局党组副书记、副局长顾玉才阐述道,作为直接对文物实施干预的专业人士,文物修复师需具备深厚的理论素养和精湛的实际操作技艺。他们的专业能力和技术水平对于文物安全至关重要,直接决定了文物保护与修复项目的品质和水准。
顾玉才指出,长期以来,由于国家职业技能标准在文物修复领域的缺失,对从业者的技术能力评估面临困难。同时,由于操作规程的科学标准尚未确立,导致文物修复的质量难以得到保障。这使得文物修复人才队伍建设与行业需求之间的差距拉大,成为制约文物事业发展迈向高质量的关键瓶颈。
《文物修复师国家职业技能标准》包含壁画彩塑、纺织品、金属、石质、陶瓷、纸张书画、出土(水)竹木漆器、土遗址、木作、泥瓦作、油漆作、石作、彩画作文物修复师在内的13个职业方向、65个职业等级,全文70000余字。
李志敏,人力资源和社会保障部职业能力建设司职业技能资格处的负责人,阐述了文物修复工作的复杂性:它涵盖了广泛的类别和材料类型,标准的制定面临着显著的挑战。作为当前业界职业范围最广泛、内容深度最大、规模空前的职业技能标准,这项工作尤为重要。
(一)给文物修复师设置考量门槛
在中国,作为文物保护的重要国家,随着文物保护行业的社会化进程日益深化,从业人员的能力和专业素质参差不齐。顾玉才在发布会上深感痛惜地指出,曾有因文物修复人员的操作不当,而导致珍贵文物遭受损害的事件,这强调了对文物修复工作规范化管理的迫切性。
2015年,‘文物修复师’这一职业被正式收录于《中华人民共和国职业分类大典》,然而,由于缺失相应的职业技能标准,对文物修复的专业能力评估尚无明确准则。顾玉才指出,目前社会上存在一些未经充分训练的机构和个人,他们提供的短期培训后即颁发文物修复师资格证书,这明显缺乏标准化与规范性。
杜伟生先生拥有逾四十年的古籍修复经验,堪称全国古籍修复领域的领军人物。他指出,当今古籍修复行业中,工作人员的学历结构已不如以往那样构成显著差异,‘我早年只有初中学历,后来通过进修取得了大专文凭,但那一代人大多已接近退休。如今,能进入编制的多是具备本科及以上学历的新鲜血液。’
杜伟生提出,当前亟需建立一个更为严谨的行业准入机制。他比喻古籍修复师为‘古籍医疗专家’,强调他们应当如同持有执照的医师一样,具备坚实的理论知识与精湛的技术实践。他倡导设立全国性的统一标准,明确规定不同能力等级的修复师对应修复特定类别文物的责任。他感慨地提到,参观博物馆时,目睹那些修复质量欠佳的古物,他深感惋惜,认为这是对文化遗产的遗憾。
记者查阅今天刚刚在国家文物局官网公布的《文物修复师国家职业技能标准》全文,针对文物修复师有了“初中毕业(或相当文化程度)”的入门学历门槛,鉴定方式分为理论知识考试、技能考核以及综合评审。同时,《文物修复师国家职业技能标准》对于基本知识的掌握也有了十分明确的规定。以“纺织品文物修复师”为例,其基础知识要求必须掌握纺织材料、纺织品形制类别、织物基本组织、服饰裁剪、织物染整工艺、纺织品清洁、手工缝纫等基础知识。
要求高级文物修复师具备逾二十年的丰富从业资历。
当前,行业发展中面临着文物修复人员晋升空间有限及队伍结构滞后的双重挑战。
《文物修复师国家职业技能标准》规定,文物修复师分为五个等级,分别为:五级/初级工、四级/中级工、三级/高级工、二级/技师、一级/高级技师。等级申请需满足相应从业年限要求,其中直接申请高级技师的,需累计从事本职业或相关职业工作25年(含)以上。
杜伟生主张,为了确保体制外文物专业人员的薪酬与其专业水准相匹配,亟需优化非编制文物从业者的晋升通道与待遇体系。
国家文物局人事司副司长彭冰冰表示,《文物修复师国家职业技能标准》颁布后,要能够真正运用起来,还需要开展大量的基础工作,比如分类研究制定考核、评价制度,编制培训教材、考试大纲、考试题库等,国家文物局将组织开展相关工作,把《文物修复师国家职业技能标准》应用的配套制度建立起来。同时,国家文物局还将按照人社部要求组织、培育有关单位申报成为社会培训评价组织,开展技能等级认定工作。
工艺流程:文物修复——重现破损文物原始风貌 文物修复是一项独特的技术活动,其目标是针对受损文物进行修复,旨在恢复其原有的形态特征。这与普通物品的修理有着显著区别。后者通常旨在维持物品的正常使用功能,因此在修复过程中,通常追求‘修旧如新’的原则,重振其实际利用价值。
古代制品,尽管其原始制作目标是实用性,但在今人将其定性为文物后,对它们的修复使命发生了转变。其目标不再是追求实用性,而是致力于复原和维护文物原有的形态,以期长久保存,供后世学者研究与艺术欣赏。
作为有效保护与传承中华民族宝贵遗产的关键途径,文物修复工作需遵循一系列基本原则。
(一)要忠实于原物的形貌
在整个文物修复环节,严格遵循原物的原始风貌至关重要,任何个人主观的创新均不得擅自篡改文物的本来面目。任何微小的改动都有可能导致文物的真实性受损。这是文物修复的基本准则,旨在维护其原有的所有特性,贯彻‘修旧如旧’的理念。尤其在补配和着色阶段,必须依托确切的实物参考或者依据专家集体讨论的策略执行,否则将导致修复失真,从而无疑会贬低文物的价值。
(二)使用有效的修复工艺和原材料
遵循文物保护的本真性,采用经验证有效的修复技术和优质原料,是文物修复的基本准则。在对修复技术及材料性能未充分掌握前,任何直接应用于文物的行为均被严格禁止,更严禁对文物进行无明确效果保障的实验操作。
工艺修复标准并非固定不变,而是顺应科技进步与生产能力建设的革新。任何新的材料或工艺在投入文物修复之前,必须经历实践验证,确保原材料的实际效果得到确认,并能娴熟运用相关工艺流程。
文物修复的目标不仅在于展现其当前的形制之美,更关键的是追求长远的稳定性,确保其经受住岁月的磨砺。
(三)要做详细的修复记录
在整个修复过程的各个环节(初始阶段、执行阶段和后期评估),严谨地记录所有活动(包括填写修复申请表、制定修复计划、实施拍摄以及整理总结)是不可或缺的。特别是对任何一次,哪怕微小的失败案例,务必深入剖析其根本原因,以此探寻适用于文物修复的科学工作流程和方法。总结成功的案例,象征着新的起点;反思并改正失败的过失,则推动我们不断向前迈进。
(四)做到“修旧如旧”
我国文物保护政策强调原貌修复,禁止任何破坏或改动原状态的行为,即遵循"原样修复,不改变原始形态"的原则。近年来,这一原则进一步拓展,融入了"最小干预"和"可逆性"的理念。然而,关于如何精确实践"原样修复"原则,业内一直存在着两种主要观点。
一种观点认为,鉴于文物的原始状态可能存在破损或缺失,修复过程中应采用白色石膏进行适当填充,以确保其出土时的原始外观。相反,另一种建议主张对碎裂的文物实施形态复原,但在实施修复时,必须严格遵循忠实于原貌的原则,以保护文物的完整性。
厘清文物保护修复中的"最小干预",关键在于明确以下几个要点:文物价值的内涵、文物特征的辨析以及文保工作者的专业职责。
文物所承载的多元价值体现在历史、艺术与科学三个方面。其不可再生的独特性象征着它们拥有自身的‘生命周期’。正是基于文物的价值特性与生存期限,文物保护修复工作者的首要使命是竭尽科技之力,持续致力于‘延长’这些宝贵遗产的生命。如何有效地‘延长’文物的生命周期,并确保这一过程的高质量,‘最小干预’的修复原则恰好为我们提供了答案。
在文化遗产保护领域,从事者常被誉为"文物守护者"。如同医生治疗病人追求的根本目标——通过最为直接有效的手段消除或控制病变,促使患者回归相对健康的初始状态,并力求保持这一状态。这里的"最直接有效",实际上与文物保护修复中的"最小干预"原则异曲同工。在日常工作中,文物保护修复人员尤其需深入理解并实践这一原则,具体措施包括: 1. 全面评估文物的价值:在此基础上,决定哪些信息值得记录保存。这要求从业者具备丰富的实践经验,同时借助现代科技的力量。例如,面对出土的青铜器,表面可能存在的问题如锈蚀、变形、破损和矿物化等,首先进行细致的拍照、称重和尺寸测量,记录基本资料。 2. 病害与价值双重评估:通常情况下,这两项评估并无固定先后,若主体保存状况良好,优先进行价值评估也是可行的。此外,文物保护工作往往涵盖历史学、数学、物理学、化学、艺术等多个学科领域,因此,对文物的时代背景、特性、使用传统、流通历程、发掘环境以及锈蚀程度等进行全面了解至关重要,以便做出综合判断。”
当面对一件带有残缺变形的出土青铜器时,依据现行国内行业的标准规范,这被视为器物的‘损坏’。然而,若考古证据确凿,表明其受损是源于战争中的利器冲击,那么这种变形残缺是否仍归咎于病害?答案显然并非如此。实际上,破损的部分揭示了历史中某个特定时刻和地点的战争痕迹,成为珍贵的历史见证。同样,对于从海底打捞出的瓷器,表面往往附着有钙化层或贝壳沉积。对于这些附着物,是否应予清除以进行保护呢?答案是否定的,因为它们的存在直接证实了器物的出水身份而非流传于世。对于出水瓷器,关键的处理步骤在于去盐,而非去除这些自然形成的标识。
文物病害的精准处理需建立在全面、科学且综合的评估之上,这将确保后续干预措施的有效实施。从时间跨度审视,文物信息呈现‘分层’特性。马琳燕女士阐述,文物信息可分为三个层次:首先,基础层面关注文物的物质属性,涉及材料、色泽、形态、构造、规格、尺寸以及装饰等元素;其次,深入到历史、科学与艺术的层面,例如年代判定、制作(铸造)技艺、使用痕迹等;最后,是文物承载的精神内核,即其反映国家或民族文化象征、图腾等深层次含义。
在确认文物病害后,关键在于适度处理,对需消除的病害应逐步实施。若文物长期处于特定环境,病害及其相关因素的识别相对明确。文物保护工作者需聚焦主要矛盾,采取适宜的管控策略,有效控制病害影响,从而维持文物的相对稳定状态。正如杜安在培训课程中强调的,‘在未进行科学检测和信息提取前,任何微小的清洁操作都可能造成文物的永久性损害乃至无可挽回的损失’。信息记录应遵循主次分明、层次递进的原则,如同考古遗址层层深入的发掘,每层都承载着独特的历史信息。文物保护者需深思如何通过文物传递最具价值的信息给观众。在实践中,务必灵活应对文物病害,考虑其与环境变化的互动。例如,同一件青铜或铁器,东部沿海地区的湿度变化可能是其稳定性的重要因素,然而在新疆或甘肃这样的干燥地区,环境湿度对文物的影响则微乎其微。
从美学和哲学的深度审视,最小的干预恰恰蕴含着艺术的美感与永恒的本质。可以说,文物修复工作的本质在某种程度上是对自然进程的逆向操作。有业内人员幽默地将其称为‘伪’科学,缘于我们的工作旨在违背自然法则。文保专家毕生致力于将文物的岁月侵蚀视为二维坐标上的衰退轨迹,通过精心修复,使之凝练成历史瞬间,仿佛时间在他们手中得以定格,迈向永恒的状态。
预防性保护策略:针对馆藏文物,我们运用博物馆环境中科技手段,对保存环境实施精准监控与管理,旨在最大程度地抑制并延缓环境因素对文物材质的损害。预防性保护的核心策略在于通过严谨的质量控制、环境监测、状况评估及适时的调控干预,有效抵御各类环境因素对藏品潜在风险,致力于创造一个恒定、纯净且安全的保存条件。这样可以有效防止或减缓文物物理和化学性质的变迁,最终目标是确保文物的长期妥善保存。
文物保护观念的演变体现在由对受损文物的抢救性修复与被动维护,转向了以预防性环境调控和主动保养为主导,着重于防范文物劣化的发生。预防性文物保护理论日臻完善,并在各文物保护机构中得到有效实施与实践。
(一)文物预防性保护理念的发展
1930年罗马举办的国际艺术品研讨会揭开了预防性保护的序幕,其核心在于严谨管控文物保存环境的温湿度条件。1963年,布朗迪的观点强调了预防性保护的重要性,主张它应作为文化遗产保护首要原则,相较于事后抢救性修复,其成效更为显著。自20世纪70年代起,国际文物保护与修复研究中心(ICCROM)开始大力倡导这一理念,将其在26家分布于全球11个国家的博物馆中普及开来。 进入90年代,ICCROM进一步明确阐述了预防性保护的内涵,即在确保文物真实性不受威胁的前提下,采取必要措施防止任何可避免的损害。这一理念不仅涵盖了技术层面如环境调控,还扩展到管理与社会层面的策略。如今,预防性保护已被广泛视为国际文化遗产科学保全的基石和未来发展趋势。
(二)我国馆藏文物预防性保护的发展
吴来明研究员,上海博物院的专业人士,回顾了我国馆藏文物预防性保护的历史进程:自2001年至某年为准备阶段,接着在2006年至某年进入了研发深化阶段,而从2011年至某年则步入了示范推广的阶段。基于最新的发展动态,他提炼出我国馆藏文物预防性保护的发展轨迹,现已演进至包括准备、研发、示范应用以及广泛普及在内的四个连续阶段。
准备阶段(2001——20XX)。开展“十五”专项研究:调查影响文物保护的环境因素及环境质量标准调查全国馆藏文物腐蚀损失情况开展馆藏文物保护管理综合研究实施博物馆文物保存环境达标工程开展馆藏文物保护环境综合研究。这些研究由不同的博物馆主持,其中,20XX11月,上海博物馆被批准设立“馆藏文物保存环境国家文物局重点科研基地”。
2006年至20XX年,我们启动了'十一五'国家科技支撑计划项目。自那时起,国家文物局针对博物馆环境的预防性保护现状,特别设立了诸如'馆藏文物保存环境应用技术研究'和'珍贵文物保存环境控制关键技术研究'等关键专项。这一阶段,我们在文物保护预防性理念的深化、博物馆环境的监测、调控与评估技术领域进行了深入探讨,取得了显著的科研成果,包括理论层面的'基于洁净概念的文物保存微环境评估体系构想与内容框架',并制定了《WWT0016一2008馆藏文物保存环境质量检测技术规范》。20XX年9月,国家文物局与ICCROM携手,在亚太地区举办了首次'预防性保护:藏品风险管理研讨班',将国际先进的预防性保护理念和评估方法引入国内,为提升我国对藏品风险防范的认识、构建高效的保护体系以及拓宽研究视野奠定了坚实的基础。
在'十二五'期间的示范实施阶段 (2011-20XX),我们遵循《国家文物保护科学和技术发展“十二五”规划》的指引,成功构建了馆藏文物环境的监测体系,并确立了全面的风险评估标准。响应《国家重点文物保护专项补助资金》的要求,特别设立了针对预防性保护的专项基金。同时,国家文物局与工业和信息化部携手推进了文物保护装备的产业化与示范项目。
国家文物局确立上海市博物馆为国家级馆藏文物保存环境科研重地,该基地在此基础上制定并推行了针对馆藏文物预防性保护的详尽标准。以二零二X年世博会的成功应用为典范,这些标准正逐渐在全国范围内的文博机构中得到广泛推广。
在上海市博物院、金沙博物馆开展“馆藏文物保存环境监测与调控试点项目”;在荆州博物馆开展“博物馆文物藏展微环境被动调控技术成果示范”;在安徽省博物院开展“馆藏珍贵文物无酸纸包装中试研发与应用”;在上海市博物院开展“博物馆室内展照明环境调控技术成果示范”。
自20XX年以来的发展历程: - 资金投入方面:国家文物保护专项补助资金中,20XX年为可移动文物预防性保护分配了总额达10亿人民币,其中专项用于预防性保护的金额为2亿;随后的20XX年,资金额度增至6亿,预防性保护部分增长至4亿。随着年度调整,国家的投入相应增减。 - 项目审批动态:2013年至20XX年间,国家文物局共计批准了272项可移动文物预防性保护计划,具体分布为20XX年23项,20XX年35项,20XX年92项,20XX年83项,以及20XX年的39项。 - 标准体系建立:在此期间,国家发布了40项关于预防性保护的行业标准,其中《文物保护装备标准汇编》收录了21项核心标准。 综上所述,自20XX年起,我国馆藏文物的预防性保护工作在国家文物局的有力支持下,进入了广泛实践与应用的新阶段。
(三)预防性保护方法的多角度思考
北京博物馆学会保管专业学术研讨会着重探讨了馆藏品的全面预防性保护策略,涵盖了藏品数字化进程的推进、细致的藏品评估体系建立、提升工作人员的职业素养,以及文物有效利用中的保护措施。
文物保存环境,作为各类可移动文物的专属保护领域,涵盖了广泛的细分层次:首先是微观层面的微环境,如展柜、储存柜及文物囊匣内部的精细调控;其次,是小环境层面,涉及库房与展厅在内的室内空间条件;再次,是大环境层面,即博物馆建筑整体内部的空间布局;最后,不容忽视的是室外环境,即博物馆建筑周边的外部环境因素。
监测与评估环节专注于文物保存环境中各种影响因素和质量状态的科学监控,这包括对微环境和小环境的定期评估与预警。而环境质量的调控策略则着重于室内小环境的设备管理,如空调、除湿机或增湿机的精准调节,以及对微环境(无论是被动还是主动)的控制,涵盖温湿度控制、污染物和微生物管理、适宜的文物照明条件以及有效的防震措施等。
当前研究趋势聚焦于预防性保护理论的深度剖析,主要探讨其深远意义与实际功效,目标在于唤起文物收藏机构对预防性保护的高度重视,并从多元视角探讨并提出切实可行的保护策略。专家学者的深入研究旨在为预防性保护的实际操作提供精准指导。我司将以自贡市盐业历史博物馆馆藏珍稀文物的预防性保护项目为例,进行全面的审视与分享,以期供相关机构参考借鉴。
分析自贡市盐业历史博物馆馆藏文物的预防性保护策略
20XX年4月,国家文物局正式批准了自贡市盐业历史博物馆的'馆藏珍贵文物预防性保护'项目。为了确保项目的可行性,专家与技术团队先前进行了详尽的调研,并据此制定了预防性保护的详细计划。随后,盐业历史博物馆依据这一方案着手实施了相关工作。
1.馆藏文物保存环境状况
馆藏文物保存环境是指收藏与展示各类可移动文物的相对独立的空间,包括文物库房、展厅、展柜、储存柜(箱、盒)等小空间。自贡市盐业历史博物馆以清朝乾隆元年陕籍盐商修建的同乡会馆西秦会馆为馆址,主要收藏、研究、展示盐史文物,是目前中国唯一一座井盐史科技博物馆。馆内共收藏有盐业工具、书法、绘画、瓷器、玉器、钱币、票据等文物近20个类别3897件(套)。
2.文物库房保存设施状况
坐落在国家级文物保护单位西秦会馆内的自贡市盐业历史博物馆,其独特的地理位置要求在保护古建筑的历史风貌的前提下,限制了新式大型文物库房的建设。现存的文物库房规模有限,大约500平方米,这导致各类珍贵文物无法实现分区储存,以满足理想的保管条件。
存储设施状况概述:存量文物储藏柜数量有限,其中部分源自二十世纪六十年代的木质柜体,年代久远导致多有破损。文物陈列密集,缺乏有效的分隔与缓冲措施。仅部分字画得以简单装入纸质收纳盒,其余珍贵文物如易碎的陶器、瓷器及玉器等均无专用囊匣防护,暴露在存储环境中,这无疑对文物的保存构成了潜在威胁,不利于抵抗环境因素对文物的侵蚀作用。
当前,文物储存设施设备的配置存在显著不足,特别是一些关键的文物保管设施如恒温恒湿库房及空气净化设备尚未配备齐全。目前的库房环境受外界温度湿度影响较大,无法实现对文物进行科学且标准化的保护管理,亟待提升条件。
鉴于库房条件对文物保护构成不利因素,其中的诸多珍贵古籍善本、历史文献以及拓片等饱受虫害侵袭,问题尤为严峻。
3.文物展陈设保存施状况
分布在西秦会馆古建筑的楼廊轩阁内的展厅,总面积约为3000平方米,其展览内容分为三个主题区域:"中国井盐科技史"、「盐业地质陈列」以及「盐税史陈列厅」,营造出半开放式展示的优雅环境,确保了参观者能够深度体验丰富的历史文化内涵。
展厅的气候条件与室外同步,室内木质结构墙面的有害气体浓度超出标准。独特的盐业工具以裸展方式暴露在空气中,开放的环境条件对展品保护构成显著挑战。尽管多次禁止,游客随意接触展品的问题依然难以根绝。
所使用的展示柜为常规玻璃材质,其密封性能欠佳,导致存放在其中的盐卤标本及珍贵古籍票据容易遭受潮湿影响。
鉴于西秦会馆古建筑的廊楼面向院内的部分全面开放,使得展厅内的珍贵文物易受强烈日光直射。而采用的照明设备为荧光灯,其光线分布不均衡,眩光现象尤为显著。
4.环境检测与评估
环境因素是引发博物馆藏品损害的重要原因,包括温湿度、污染气体、光辐射、虫害和霉菌等环境因素。经过环境检测,由于盐业历史博物馆库房环境调控设备设施,展厅建筑为开放式,其温湿度与博物馆室外大环境温湿相同,温度为12摄氏度左右,湿度在百分之六十八以上。甲醛达到室内空气质量标准(GB*****一2002),部分展厅VOC略超标。库房和展厅的照度达到了300勒克斯以上,与《博物馆照明设计规范》对照略微超标。
自贡市盐业历史博物馆珍藏丰富,其文物类别多样,对存储环境的需求各异。针对各类文物的不同材质特性,展厅与藏品保管设施的环境管理策略呈现出精细的定制化需求。通过对环境参数的细致监测与评估,博物馆实施针对性的调控措施以确保文物保护的完整性。
首先,针对文物所处环境的全面监控至关重要,以防范因环境剧变导致文物修复困难。为此,需在馆内构建一套完整的文物保存环境监控体系及管理体系,实现实时监测文物库房、展厅和重点展柜内的温湿度变化以及污染物控制,确保风险预警的有效实施。
针对部分展厅与展柜内的温湿度波动、污染物浓度异常或光照超标的状况,我们需遵循'稳定、洁净'的核心理念,强化馆藏文物保存环境的精细管理。鉴于盐业历史博物馆展厅的开放性特点,需采取针对性措施,如采用密封文物展柜,增设被动调控材料或调湿设备,同时对展柜和展厅照明设施进行改造,从而精确控制文物保存的微观与局部环境,确保其适宜的保存条件。
针对文物库房存在的问题,其环境温度波动大、湿度偏高,对铁质和纸质文物构成严重威胁,无法满足理想的文物保护条件。因此,必须配置调温调湿设施以及专业的文物维护设备以确保文物的安全与妥善保管。
5.预防性保护措施
首先,我们将构建一套完整的环境监测体系于盐业历史博物馆内。通过集成监测平台信息系统,实施无线实时监控,并增设离线监测设备。在线式超声波室外环境监测系统将全面涵盖博物馆的主要展示区域和重要展柜,实现实时监测文物保存环境的质量。此举旨在详尽记录馆内文物保存环境的关键数据,通过科学的数据分析,为环境调控提供决策支持。
二、实施主被动环境管理策略。包括展柜及展厅空间的改造,通过空气净化加湿机精确控制文物展示微环境的湿度与洁净度;同时,增设精密空调和高效除湿设备,对库房小环境进行有效调控,以提升保存环境的整体品质,致力于实现‘洁净、恒定’的文物保护环境标准。
第三,优化藏品展示环境。针对现有条件下文物保存环境的不足,我们将采取必要措施进行调整和改进,例如安装文物保护囊匣、对古籍文献资料室进行适应性改造,并为铁质工具设计悬挂式存储架,旨在构建一个'稳定且安全'的文物陈列环境。
四、致力于馆藏文物日常维护保养的提升。为此,我们配备了专门的养护设备,优化了多功能字画检测与养护中心以及古籍保护设施,增设了低温储存设备,从而确保文物消毒杀虫工作的长期有效实施。
五、构建馆藏文物预防性保护管理体系 - 设立明确的岗位职责,涵盖藏品的保护、管理、协调、检测、分析、应对措施及应急预案,从而全面提升预防性保护的理念与实践意识。
在盐业历史博物馆,预防性文物保护工作需依据设施设备和环境评估结果,强化环境质量监控与调节,采用主动与被动相结合的方式优化藏品展示环境。通过提升日常维护效能,构建长期有效的管理体系,从而增强馆藏文物的预防性保护水平。
XX市博物馆馆址分为两部分:一为历史悠久的公主府,地址位于XX区XX北路XXX号,原为XX皇帝XX公主府邸,占地XXXX平方米,保存完好,共XX间房舍,构成四进五重院落。19XX年XX月XX日,该址启用为XX市博物馆。经过20XX年至20XX年的修缮,公主府于20XX年对外开放,自20XX年X月X日起免费开放。另一新馆设于XX街X号,于20XX年由XX市博物馆接管。 近年来,博物馆致力于创新发展,全面提升了收藏、展示、学术研究和公众服务,成果显著。20XX年,国务院将公主府列为第五批全国重点文物保护单位,20XX年被定为XX市爱国主义教育基地,20XX年晋升为国家二级博物馆。馆内现有总计XXXXX件/套文物,主要分为两大部分:一是20XX年接收的杨鲁安先生捐赠,涵盖了陶瓷器、青铜器、书画、碑帖、印章等多元类别,以及各类历史钱币;二是馆内原有珍藏,包括金银器、石器、钱币和雕塑等丰富类型。馆藏中,珍贵文物达XXX件,一级文物X件,二级文物X件,三级文物XX件,其中包括壁画在内的多类文物。 然而,目前馆内的文物分布较为分散,部分珍贵文物如对环境敏感的钱币和铜镜存放在人造板材包裹的库房,未能有效防止环境因素对其损害。此外,缺乏无线传感监测系统,难以实时监控文物状态。馆藏文物目前暂存于自治区考古所文物库房,但未实现分类存储,如玉器、瓷器等重要文物缺少专门的保护措施,不利于安全保管。特别是中统元宝交钞,作为一级文物,采用树皮纸印制,是我国现存最早官方印刷发行的纸币,因年代久远和保存条件受限,存在酸性腐蚀等问题,亟待改善储存环境和保护措施。
针对文物的退化现象,包括但不限于老化、纸张的皱褶与破损、以及污渍问题,亟需实施深度清洁、平整处理、脱酸保护措施,强化字迹清晰度和纸张耐久性,同时采用塑性封存等综合性保护手段。此外,馆内战汉时期铜镜遭受了腐蚀与表面硬结的影响,这在一定程度上制约了铭文与纹饰的准